Воспоминания о скандинавских странах Ф.Т. Толстого и Д.В. Григоровича
Знаменитый скульптор и медальер граф Федор Петрович Толстой (1783-1873) начал с карьеры морского офицера. Учась в Петербурге в Морском кадетском корпусе, в 1800 г. он совершил свое первое учебное плавание в Швецию. Во время этого плавания он вел дневник -"Журнал кампаний гардемарина гр. Ф. Толстого".
Этот "Журнал" в настоящее время хранится в Отделе рукописей Государственного Русского музея 1. Под названием "В Морском кадетском корпусе" текст "Журнала" был опубликован в 2001 г. в книге "Записки графа Федора Петровича Толстого" 2, благодаря чему интереснейшие воспоминания стали доступны широкой читательской аудитории.
Скандинавские страницы повествуют о небольшой, но очень значительной части биографии Толстого, не освещавшейся в искусствоведческой литературе 3. Из его записок известно, что в Кронштадте он взошел на борт фрегата "Богоявление", которым командовал капитан первого ранга Ф. В. фон Моллер. 21 июня 1800 г. фрегат вышел в море, а 12 июля прибыл в Стокгольм. Русских гардемарин привезли для знакомства со Швецией, а учащихся шведского кадетского корпуса доставили в Петербург.
Читая записи Толстого, словно совершаешь замечательное путешествие и перемещаешься в начало XIX в. Можно составить яркое впечатление о быте шведов и том, как в то время 2 выглядел Стокгольм. "Погода была прекрасная, совершенно тихая и ясная.
Большой залив, на котором стоит Стокгольм, освещенный утренними лучами солнца, был гладок, как зеркало. я увидел на этой гладкой серебристой поверхности огромное множество черных силуэтов крошечных лодочек. Вид на город не имеет ничего особенно замечательного и красивого -он плосок, богат водою, видны во многих местах большие здания, между которыми более всего бросается в глаза большое четырехугольное здание королевского дворца, выступающее в залив" 4
. Ярко описывает Толстой свои впечатления от посещения королевского дворца, обладающего художественными галереями. Он отмечает, что они не отличаются знаменитыми живописными и скульптурными произведениями. Как будущий скульптор, он обратил особое внимание на этот вид искусства: ".хорошо большое собрание античных бюстов почти всех римских императоров.
Хороша лежачая статуя Эндимиона, раскинувшегося от утомления, Минерва с 9 музами, черного мрамора конь, несколько древних ваз. Все это размещено в трех или четырех комнатах" 5. Говоря о бюстах римских императоров, Толстой, видимо, имеет в виду античные произведения, вывезенные Густавом III во время его путешествия в Италию в 1783-1784 гг.
Сильное впечатление произвело на Толстого посещение церкви -усыпальницы шведских королей и кавалеров ордена Серафима, учрежденного в 1260 г. Там в числе государственных гербов он с гордостью заметил российский герб и вензель императрицы Екатерины II. В настоящее время эта готическая церковь в Старом городе на острове Риддархольмен сохраняется как мемориальный памятник 6. Весь пол церкви покрыт надгробными плитами (их около 200) разных веков, начиная с конца XIII столетия.
Русских гардемарин привезли для ознакомления в размещавшийся в районе Стокгольма Карлсберг шведский кадетский корпус. Толстого поразила чистота жилых комнат, оформленных картинами с изображениями выигранных шведами сражений. Еще большее удивление он испытал при виде кадет, занимающихся различными ремеслами -столярным, слесарным, резьбой по дереву, переплетным и ружейным мастер- 3 ством, ювелирными работами.
Удивленному Толстому шведский офицер объяснил, что, попав в плен и "зная хорошо какое-нибудь ремесло, он во всякой стране, куда бы война его ни занесла, может своим искусством и трудом добыть себе содержание до освобождения из плену" 7. После всего увиденного Толстой сделал вывод:
"И как не благоговеть пред правительством, которое старается с самой ранней молодости внушать воспитанникам своих корпусов такие благородные правила" 8. Отметил Толстой посещение Рыцарского дома, где видел богатейшую коллекцию средневекового оружия. Посетителей встречали 12 конных статуй, убранных в латы разной формы и отделки. Особое внимание он обратил на восковую персону шведского короля Густава III Адольфа (1746-1792).
Там же был выставлен ялик, история которого восходит к Петру I, построившему его в Голландии. В другом зале экспонировались подаренные Петром I Карлу XII седло с чепраком, изысканно вышитое по бархату золотом, уздечка и мунштук, усыпанные жемчугом. Заинтересовался Толстой чучелом льва, жившего в кабинете Карла XII и убитого королем в целях обороны из пистолета.
"Рыцарский дом", или здание Дворянского собрания, строилось в 1641-1674 гг. по проекту Симона де ла Валле и Х. Вильхельма, ориентировавшихся на итальянский ренессанс и голландское барокко. Подробно описано посещение загородного королевского дворца в Дроттнингхольме, построенного по проекту архитектора Н. Тессина Старшего в 1662-1681 гг. Здесь находились портреты шведских королей и королев, а также Петра I и Екатерины II.
Ряд предметов прикладного искусства был изготовлен в Санкт-Петербурге: гобелен с портретом короля Швеции Густава III, зеркало, выполненное на петербургском стеклянном заводе и подаренное Екатериной II, серебряный чайный прибор и живописные полотна с видами Петербурга. Отдельно выделил Толстой имеющийся в загородном дворце кабинет редкостей, включавший природные экспонаты: редкие раковины, окаменелости.
Здесь же его внимание привлекли архитектурные модели, в числе которых модели античных храмов и развалин Помпеи. "Из замка пошли мы в сад, который очень велик и хорош. Погуляв в саду, вошли мы в китайскую беседку, в которой все вещи и убранство -китайское", -пи- 4 сал в своих записях Толстой 9. Парк Дроттнингхольма соединяет два вида: партерный парк с четкой геометрической композицией и живописный ландшафтный парк (архитектор Ф.-М. Пипер).
В 1763 г. в парке был построен по проекту архитектора К.-Ф. Аделькранца "Китайский павильон", описываемый Толстым. Русские гардемарины провели в Стокгольме 7 дней. В один из дней они побывали на балу. Толстой подробно описал мужские костюмы и женскую одежду. В другой день они посетили театр, где пьесы исполнялись на шведском языке, и смотрели балет. "Все время, что мы были в Стокгольме, погода была прекрасная, и принимали нас везде ласково и дружелюбно" 10.
1 сентября фрегат "Богоявление" стал на якорь около Ревеля (Таллинн). 12 сентября "пошли к [г]ельсинфорским шкерам", а с 13 по 16 сентября на катерах плавали в крепость Свеаборг. 2 октября путешественники прибыли в Кронштадт. Второе плавание Ф. П. Толстого состоялось в Данию и Норвегию на фрегате "Архипелаг" под командою капитана первого ранга Малеева. Из Кронштадта фрегат вышел 20 июня 1801 г. Прошли остров Готланд, расположенный в Балтийском море в 90 км от шведского берега.
Проплыли мимо острова Борнгольм, как отметил Толстой, ставшего известным благодаря описанию Н. М. Карамзина в его очерке "Остров Борнгольм" 11. Пройдя к острову Зеланд, русский фрегат стал на якорь перед Копенгагеном. Три дня были посвящены знакомству с Копенгагеном. В отличие от сохранившегося журнала, который Толстой вел при посещении Швеции, подробный журнал второго плавания пропал, и Толстой использовал лишь краткие черновые записки.
В них он зафиксировал посещения Копенгагенского музея, Академии художеств, публичной библиотеки, зоологического кабинета. По всему берегу до датского города Хельсингер (Ельсинор), расположенном на острове Зеландия, имелись постоянные и временные укрепления -свидетели недавних сильных боев между Данией и Англией. Далее он пишет: "Ельсинор - очень большая крепость и кругом укрепления и несколько временных батарей.
Не помню, сколько дней мы тут простояли, в которые скопилось перед Ельсинором более 200 разной величины купеческих судов, стоящих на якоре в ожидании 5 попутного ветра, как и мы" 12. Наконец русский фрегат вышел в Северное море, и через несколько дней был в шкерах Бергена. "Вид города нисколько не привлекательный. Он стоит на самом берегу и состоит из очень меленьких каменных домов, нескольких церквей и немногих побольше строений, вероятно каких-нибудь заведений" 13. Во время осмотра Бергена Толстому стало плохо, и его доставили на стоявший здесь русский корабль "Св. Петр", где он лечился от лихорадки. После выздоровления Толстой был перевезен на свой фрегат, отправившийся в конце августа, как и корабль "Св. Петр", в Копенгаген. Таким образом, второе путешествие Толстого в Скандинавские страны оказалось омрачено его тяжелой болезнью.
30 августа 1801 г. команды корабля и фрегата бурно отмечали день тезоименитства нового российского императора Александра Павловича, в честь которого произвели пальбу полными зарядами с ядрами.
"На другой день рано поутру пришел к нам из Копенгагена военный катер, где, услышав пальбу с ядрами с кораблей у шведского берега, подумали, что не завязалась ли у нас какая-нибудь стычка с английскими кораблями, которых еще несколько оставалось в Балтийском море, и его послали узнать о причине пальбы с ядрами" 14. Штормы надолго задержали плавание: 3 октября 1801 г. фрегат прибыл в Кронштадт. Из воспоминаний Толстого известно, что во время этих плаваний он делал рисунки -наброски видов городов.
К приезду в Петербург в ноябре 1800 г. шведского короля Густава IV Толстой выполнил рисунок, изображающий Дуотингольмский замок, который было решено преподнести в дар. Однако визит шведского короля в Морской корпус не состоялся по причине раздора между ним и императором Павлом I. Какова дальнейшая судьба большинства из упомянутых рисунков Толстого, неизвестно.
В собрании Государственной Третьяковской галереи сохранилась небольшого размера акварель "Вид города Бергена", выполненная в 1801 г. 15 Через год после второго плавания, 23 июня 1802 г., Ф. П. Толстой закончил свое обучение в Морском корпусе в чине мичмана. В это же время он начал посещать медальерный класс Императорской Академии художеств и обучаться в 6 качестве вольноприходящего ученика.
В 1809 г. Толстой был избран почетным членом Петербургской Академии художеств, и с этого времени он становится выдающимся русским художником-медальером, рисовальщиком и скульптором. В 1858-1859 гг. писатель и секретарь Общества поощрения художеств Дмитрий Васильевич Григорович (1822-1899) по поручению Морского министерства совершил путешествие по морям и странам Северной Европы и описал его в ряде очерков, носящих общее заглавие "Корабль Ретвидан", и в своих "Воспоминаниях".
Одним из самых сильных его впечатлений явилось посещение Дании.
Большое значение для знакомства со столицей Дании -Копенгагеном и с творчеством крупнейшего датского скульптора Бертеля (Альберто) Торвальдсена в России во второй половине XIX в. имела публикация Григоровича "Торвальдсен и Копенгаген", опубликованная в "Художественном сборнике" Московского общества любителей художеств в 1866 г. Написанная вдохновенно и восторженно, < статья и сегодня представляет большой интерес для историков искусства.
Григорович справедливо отмечал, что "имя Дании неразрывно связано с именем Торвальдсена. Если он пользуется всемирной известностью, Дания немало тому содействовала.
Она первая, в детстве художника, умела отличить его, умела оценить его дарования и открыла ему дорогу; мало того что она воспитала его; она с отеческою заботливостью следила за каждым шагом его последующей карьеры, радовалась его успехам, поддерживала его в минуты неудач. Датчане имеют, следовательно, полное право гордиться своим скульптором; художник, с своей стороны, живя в Риме и пользуясь всеобщей известностью и почетом, постоянно гордился тем, что он датчанин" 16.
Анализируя биографию Торвальдсена, Григорович акцентирует внимание на самых известных произведениях скульптора, начиная с первой значительной статуи "Язона" и до последних крупных работ. Справедливо замечание русского писателя, что статуя "Язона" открыла скульптору путь к известности. В определении пластической манеры он выделяет "что-то спокойное, изящно-возвышенное и сильное, -подходящее к характеру северного искусства" 17.
Обратим внима- 7 ние на меткое замечание Григоровича по поводу Торвальдсена, одновременно создающего несколько работ: "Одно произведение возникает за другим; пока одно рубится из мрамора, другое создается на бумаге или является в виде эскиза из воску, -третье оканчивается из глины" 18. Оценивая значение Торвальдсена, Григорович писал:
"Громадная его деятельность, характер его произведений, -характер в высшей степени благородный, но вместе с тем покойный и разумный, -отражает как в зеркале черты его нации" 19. Говоря о своей симпатии к Дании, он объяснял, что она "основывается на нравственной силе этого маленького народа, который, при самых скудных средствах, умел сделать так много и для себя и для страны своей" 20. Григорович перечислил имеющиеся в то время в Копенгагене учреждения:
Академию наук, Академию художеств, институт иностранных языков, Академию для изучения истории Севера, Морской институт, публичную библиотеку, Университет, политехническую школу, четыре института для образования детей простого класса -все, что ставит Копенгаген в число первоклассных столиц Европы. По его мнению, сказанное свидетельствует о пробудившемся в народе "сознательном чувстве национальной гордости, которое всегда толкает вперед нацию и творит вокруг себя великое дело" 21.
Любовь датчан к искусству побуждала "жертвовать огромные суммы на те постройки и памятники, которые, при жизни своей, предлагал Торвальдсен, имевший постоянно в виду украшение родного города" 22. Статья Григоровича дает необходимую для исследователя информацию, помогающую даже в атрибутировании произведений. В 1913 г. в собрание Русского музея императора Александра III поступил барельеф, виртуозно выполненный в 1842 г. в технике гальванопластики мастером К. Ф. Вернером.
Д. В. Григорович, описывая работы Торвальдсена для церкви Богоматери в Копенгагене, построенной в 1829 г. архитектором К. Ф. Хансеном, отметил "два небольших барельефа над кружками для бедных; один представляет ангела-хранителя, ведущего ребенка; другой Милосердие: женщину с младенцем на руках" 23. Эти сведения позволили установить, что в Русском музее находится гальванопластическое воспроизведение 8 рельефа Торвальдсена "Милосердие".
Обратим внимание на его стилистическое сходство с рельефом "Ночь", созданным Торвальдсеном в 1815 г. Мраморный экземпляр этого произведения в 2000 г. был атрибутирован нами в Биологическом Научно-исследовательском институте ГУ СПб., размещающемся во дворце М. Лейхтенбергского в Сергиевке, под Петергофом 24. В своей статье Григорович назвал барельеф "Ночь" знаменитым произведением великого датского творца.
Он писал, что "Ночь" имела особенно большой успех, "сколько поэзии и тонкой грации в этой молодой драпированной женщине, которая лежит и, сомкнув вежды, наклоняет голову к двум детям, заснувшим на руках ее!" 25. Григорович отмечал, что именно в барельефах выразились блестящие свойства таланта скульптора -богатство воображения, живописность, поэтическое чувство, красота линий человеческого тела.
Большое внимание уделено в статье описанию музея Торвальдсена, акцентируется то, что построен он на собранные датским народом деньги. Характеризуя состав собрания, Григорович обращает внимание на то, что, кроме произведений самого скульптора, здесь размещены художественные коллекции, собранные Торвальдсеном во время жизни в Италии и завещанные им его родине.
Посланный за скульптором в Италию в 1838 г. датский фрегат перевез в Данию бережно сохраненные Торвальдсеном гипсовые слепки всех его работ, имевшиеся в итальянской мастерской мраморные статуи и рельефы и собранные им коллекции произведений искусства. "Возвращение Торвальдсена сопровождалось таким торжеством, о котором до сих пор говорят в Дании" 26, -отмечал Григорович. Завершая статью, он писал: "Памятником скульптору служит его музей."
27 Знаменитые представители русской художественной интеллигенции -Ф. П. Толстой и Д. В. Григорович, посетившие в XIX в. Скандинавские страны, высоко оценили их достижения в разных областях науки и культуры. Наибольшее внимание Толстой уделил описанию Швеции, а Григорович -Дании. Оба выразили свое уважение перед трудолюбивыми и талантливыми народами стран Северной Европы. Публикуя свою статью, Григорович хотел обратить внимание своих соотечественников как на прекрасный пример для подражания на национальную гордость датчан и их преданную любовь к своему выдающемуся скульптору Торвальдсену. 1 Отдел рукописей Государственного Русского музея (далее ОР ГРМ). Ф. 4. Д. 3. Л. 1-75. 2 Записки графа Федора Петровича Толстого / Сост. А. Е. Чекунова, Е. Г. Горохова. М., 2001. С. 79-126. 3 Кузнецова Э. В. Федор Петрович Толстой (1783-1873). М., 1977.
4 Записки графа Федора Петровича Толстого. С. 82, 84. 5 Там же. С. 85. 6 Николаева Н. С. Стокгольм и его музеи. Город. Пригороды. Музеи. М., 1995. С. 22. 7 Записки графа Федора Петровича Толстого. С. 86-87. 8 Там же. С. 87. 9 Там же. С. 92. 10 Там же. С. 95. 11 Очерк "Остров Борнгольм" опубликован Н. М. Карамзиным в его литературном альманахе "Аглая" (СПб., 1794. Кн. 1. С. 92-117). 12 Записки графа Федора Петровича Толстого. С. 117. 13 Там же. С. 122. 14 Там же. С. 125.
15 Кузнецова Э. В. Федор Петрович Толстой (1783-1873). С. 210. В этой монографии автор отсылает читателей для знакомства с путешествиями Толстого к его путевому дневнику, хранящемуся в отделе рукописей Государственного Русского музея. 16 Григорович Д. В. Торвальдсен и Копенгаген // Художественный сборник. Московское общество любителей художеств. М., 1866. С. 97. 17 Там же. С. 102-103. 18 Там же. С. 103. 19 Там же. С. 94. 20 Там же. С. 97. 21 Там же. С. 98. 22 Там же. С. 99-100. 23 Там же. С. 109.
24 Публикации О. А. Кривдиной: 1) Скульптура дворца герцога Лейхтенбергского и парка усадьбы "Сергиевка" Биологического института СпбГУ // Санкт-Петербургский университет. 2000. № 20. 11 сентября С. 26-32; 2) Коллекция скульптуры Лейхтенбергских // Юный художник. 2001. № 5. С. 14-16; 3) К истории коллекции скульптуры герцога Максимилиана Лейхтенбергского и великой княгини Марии Николаевны в Сергиевке под Петергофом // Судьбы музейных коллекций. Материалы VII Царскосельской научной конференции.
Государственный музей-заповедник "Царское Село". СПб., 2001. С. 293-302; 4) Коллекция скульптуры Лейхтенбергских // Санкт-Петербургский университет. Специальный выпуск (3597). 2002. 29 апреля. С. 11-13. 25 Григорович Д. В. Торвальдсен и Копенгаген. С. 118. 26 Там же. С. 111. 27 Там же. С. 126.
